

To lead a better life I need my love to be here Here Making each day of the year Changing my life with a wave of her hand Nobody can Deny that there's something there There Running my hands through her hair Both of us thinking how good it can be Someone is speaking But she doesn't know he's there I want her everywhere And if she's beside me I know I need never care But to love her is to need her Everywhere Knowing that love is to share Each one believing that love never dies Watching her eyes And hoping I'm always there I want her everywhere And if she's beside me I know I need never care But to love her is to need her Everywhere Knowing that love is to share Each one believing that love never dies Watching her eyes And hoping I'm always there I will be there And everywhere Here, there and everywhere
To lead a better life I need my love to be here Here Making each day of the year Changing my life with a wave of her hand Nobody can Deny that there's something there There Running my hands through her hair Both of us thinking how good it can be Someone is speaking But she doesn't know he's there I want her everywhere And if she's beside me I know I need never care But to love her is to need her Everywhere Knowing that love is to share Each one believing that love never dies Watching her eyes And hoping I'm always there I want her everywhere And if she's beside me I know I need never care But to love her is to need her Everywhere Knowing that love is to share Each one believing that love never dies Watching her eyes And hoping I'm always there I will be there And everywhere Here, there and everywhere
Paul McCartney começou a compor a música em junho, enquanto esperava John Lennon acordar na casa deste em Weybridge, sentando-se em uma cadeira de sol perto da piscina com seu violão.
A introdução da faixa foi inspirada pelas harmonias da música "God Only Knows", dos Beach Boys, que McCartney considera sua música pop favorita de todos os tempos e a qual ele citou como influência direta.
Durante a gravação no Abbey Road Studios, a banda realizou 13 takes para conseguir a faixa básica satisfatória antes de prosseguir com as overdubs.
Para conseguir o som desejado nos vocais de apoio, tentou-se imitar o estilo dos Beach Boys e a forma como Marianne Faithfull cantava, enquanto o vocal principal de McCartney foi gravado em múltiplas camadas.
A guitarra de George Harrison recebeu um efeito de alto-falante Leslie para criar um tom semelhante ao de um bandolim, que depois assumia uma "timbre de trompete" no final da música.
Em 2000, a revista Mojo classificou a faixa como a 4ª maior de todos os tempos, e Art Garfunkel a elencou como sua música pop favorita em todos os tempos.
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